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    中華印刷

    明代的印刷(1368-1644)

    明代是我國古代印刷的全盛時期,其主要特色是:一、雕版印刷技術更為精湛,涌現出一大批圖版雕刻高手;二、除雕版外、木活字、銅活字廣泛應用;三、專用印刷字體成熟并廣泛應用;四、出現了彩色套印技術;五、印刷規模大、品種多、地域分布廣。

    一、明政府印刷

    明政府十分重視印刷,最大的印刷部門是司禮監和國子監,此外如禮部、戶部、都察院、大理寺、兵部、工部、欽天監等部門也都從事印刷。

    司禮監是政府最大的印刷部門,所設的司禮監經廠(印刷工場),規模很大。據萬歷《大明會典》記載,司禮監經廠有刻版工匠350名,印刷工匠134名,擢配工匠189名,裝訂工匠293名,還有制筆、制墨工匠數十名,總數超過千人,可稱為古代最大的印刷工廠。

    司禮監經廠主要承印由皇帝批準印刷的各種書籍,印刷量最大的是《佛藏》、《道藏》、《番藏》,以及每年度的《歷書》。經廠印本一般刻工和紙墨都很精良,可以代表當時的較高水平。

    國子監也是明政府較大的印刷部門,設在南京的稱南監,設在北京的稱北監。南京國子監歷史久,規模大,印書量也遠遠超過北監。據明周弘祖《古今書刻》記載,南監刻印 書籍271種,包括制書、雜書、類書、韻書及經、史、子集等八大類。

    政府其他部門的印書,多與自己的業務范圍有關,如禮部印刷過《世臣總錄》、《大話武臣》、《臣戒錄》、《大禮集議》、《登科錄》、《會試錄》等書。欽天監負責《歷書》的編訂及樣本的刻印,并設有小型印刷作坊。

    明代地方政府的印刷規模也超過前,其印刷的內容主要有:《地方志》、皇帝批準在各地印的書,歷書的地方版本,以及當地名人的著作等,其印書總數超過300種。

    二、藩王府印刷

    明代皇室子弟封王,駐各地,稱藩王。不少藩王喜著書,印書,其版本稱藩本。這是印刷史上的特有現象。由于藩王有富裕的資金、他們刻印書的用料、刻工都十分考究,代表了當時當地的較高水準。據不完全統計,藩王本超過500多種,其中有相當數量是藩王自己的著作。在藩府本中,有不少古代特有的書,如醫學、棋書、音樂書、茶譜、花卉、法貼等。這些版本都很珍貴。

    三、明代民間印刷

    由于商業、手工業的繁榮及社會文化的發展,民間對書籍的需求量大增,從而促進了印刷業的發展。明代民間印刷業分布很廣,幾乎遍及全國各地,印刷書籍的品種除經史子集外,平話、小說、戲曲故事及各種通俗讀物大量刻印。下面重點介紹幾個地區的民間印刷。

    1. 北京民間印刷
      北京民間印刷業起源于遼金時代,到明代,北京成為全國最大的圖書銷售??場,從而促進了民間印刷業的發展。明代北京的印刷作坊有幾十家,主要分布在正陽門內大街、刑部街、宣武門里、崇文門里、太平倉、國子監前等處。在北京書坊中,較著名的有,永順書堂、金臺岳家、更鋪門汪諒書鋪、二酉堂、高家經鋪等?虝钠贩N除經、史、子集、詩文選外,也有各種應試參考用書。最有特色的是北京永順堂刻印的一套說唱詞話。有《石郎附馬傳》、《包待制出身傳》等11種。
    2. 南京民間印刷
      南京的民間印刷起源于五代,經宋元都有所發展,到明代發展到鼎盛,有書坊93家,是書坊最多的地區。明胡應麟說:「吳會、金陵擅名文獻,刻本至多……凡金陵書肆多在三山門街及太學前!鼓暇⿻挥∷⒆疃嗟氖歉鞣N話本、戲曲、小說,據統計,這類書超過300種,僅唐對溪富春堂就刻印近百種。醫學類書籍的刻印量也不少,從中可以看出南京民間印刷的規模。
      明代南京書坊,云集了一批各地刻版的能工巧匠,其中著名的徽派刻工,有不少人在此為各家書坊刻版,他們為各家刻印的書籍插圖,達到了古代刻版技藝的高峰。
    3. 建陽民間印刷
      宋代以來,建陽一直是重要的印刷集中地。到明代,建陽的印刷業仍持續發展。據明嘉靖間《建陽縣志》記載:「書籍出麻沙、崇化兩坊,昔號圖書之府!阋约位菟姆!
      明代建陽印書的特點,除原有經史子集及醫學書外,又大量刻印當朝的著作以及戲曲,小說,通俗讀物。插圖本種類更多。到了明代后期,由于其他地區印刷業的發展,使這里的書籍銷量大減,使建陽印刷業有所沒落。
    4. 杭州民間印刷
      宋、元以來,杭州的印刷以質量精良稱頌,明代時,杭州有書坊二十多家。
      杭州書坊中,最著名的有勤德書堂、容與堂、胡文煥文會堂等。容與堂刻印的《水滸傳》、《幽閏記》、《紅拂記》、《琵琶記》、《王合記》等戲曲本,刻印精良,字體雋美,是明代杭州刻本的代表。胡文煥是杭州有名的藏書家,也從事編書和印書。他刻印的書以套書而稱著,如《格致叢書》一套就有二百多種,《百家名書》103種,這在出版印刷史上很有特色。
    5. 徽州民間印刷
      徽州一帶歷來是紙、墨、筆、硯文房四寶的產地。還以多出刻版高手而著名,進入明代,這里的印刷業也有所發展。由于其得天獨厚的社會條件,這里的刻本以插圖,字體精美而稱著。特別是汪氏環翠堂刻本,可稱徽州的代表。
    6. 蘇州民間印刷
      蘇州的民間印刷業,明代十分興盛,在蘇州的閶門和金門一帶,集中著一批印刷作坊。這里所印的書籍數量大、質量好,銷行各地。
      在蘇州附近的常熟縣,有一著名的印刷作坊,這就是毛晉的汲古閣。
      毛晉(1599-1659年)字子晉,號潛在,明代大藏書家,他的印刷作坊最多時雇工200人,從事刻、印、裝工作,所印著名的書有《十三經》、《十七史》及各種詩文集,在印刷史上占有一定的地位。
    7. 其他地區的民間印刷
      明代的民間印刷分布很廣,幾乎遍及全國,是古代印刷業最興盛的時代。

    四、明代印刷技術特點 明代是古代印刷技術發展的高峰,除了印書品種多,產量大,質量精外,在印刷技術、印刷材料等方面,也有新的發展。

    1. 印刷專用字體的成熟

      印刷專用字體的成熟并廣為應用,是印刷技術發展到較高水準的產物。明代中期,一種橫平豎直,橫輕豎重,字形方正的字體,廣泛使用于版刻,這就是今天所稱的宋體字。一般認為,這種字體萌芽于宋,但未能推廣。到明代初年,這種字體逐漸成熟,由于國子監刻本的使用,才使其風行全國,并成為占主導地位的印刷字體。從明版可以看出,當時宋體字已有粗、中、細幾種風格,字形有方、長、扁幾種。形成了明代獨具特色的版面藝術。宋體字的成熟,對后來印刷技術產生了巨大的影響。到清代,這種字體得到最高統治者的認可,成為武英殿銅活字,木活字的首選字體。從而更為廣泛地推廣應用,以至成為今天出版物的主要字體。

    2. 明代的圖版藝術及徽派刻工

      隨著出版、印刷的發展,插圖本書籍愈來愈多。特別是文藝類圖書和科技類圖書的插圖,成為書籍的主要組成部分,更便于讀者的理解。有的高手刻版的插圖,其本身就具有很高的藝術價值。

      促進明代圖版刻印技術的發展有三個方面的因素:一是出現了一批圖版雕刻高手為提高圖版質量提供了技術基礎;二是一批著名畫家參與畫稿,為圖版提供高水平的原作;三是出版印刷業的發展使競爭更為激烈,促使出版印刷者在提高品質,增加種類,活躍版面上下功夫,大量插圖本的出現就是這一社會環境的產物。

      明代的圖版雕刻,以徽派刻工最為著名,他們是一個十分龐大的群體,足跡遍及杭州、南京、蘇州等地。

      徽派刻工主要集中在歙縣,休寧兩地,以歙縣為最多,而又以歙縣的黃姓刻工最為著名。黃氏刻工中,有姓名可考者有一百多人,除少數在當地獻藝外,大部分被南京、蘇州、杭州等地書坊所聘用。
    3. 多色套印及彩色印刷

      在一塊版上用不同顏色印刷文字或圖象,稱為多色套印。這種套印古代有兩種,一種是每色分別刻版,再逐色套印。另一種是在一版上刷不同顏色一次印刷。多色套印起源于宋代,用于紙幣的套印。元代,出現書籍的朱墨套印。到了明代,有雙色乃至四色套印的書籍。而能印出漸變層次的稱彩色印刷,這種印刷技術約始于明代中期。其原理是將原稿中的色彩不同深淺,分別刻成印版,然后再逐色套印,最后完成近似于原作的彩色印刷品。對彩色印刷作出貢獻的是胡正言(1581-1672年)。他與刻印工匠共同配合,于明萬歷四十七年(1619年)起,刻印了《十竹齋畫譜》和《十竹齋箋譜》。當時當這種工藝為??版印刷。與此同時,還采用一種拱花方法,即在印刷品上壓印出凸起的底紋。當時還有南京的吳發祥,也用??版拱花法,印成了《蘿軒變古箋譜》,印品也十分精美。

      
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         ┃分色勾描┃→┃分色刻版┃→┃逐色套印┃→┃彩色印品┃
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                 木版彩色印刷工藝流程
      
    4. 裝訂技術

      我國古代的書籍裝幀形式,經歷了卷軸裝(隋代)、經摺裝(唐代)、旋風裝(唐代)、蝴蝶裝(宋代)、包背裝(元代)。到明代出現線裝,使書籍的裝幀更為完美。一部書有多冊者,還有函套。

      
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          ┃ ┃┃ ┃┃ ┃┃對┃┃ ┃┃ ┃┃ ┃┃ ┃┃ ┃
          ┃印┣┫折┣┫配┣┫線┣┫訂┣┫裁┣┫訂┣┫穿┣┫制┃
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                     線裝工藝流程
      
    5. 造紙

      明代造紙業十分繁榮,江西、浙江、福建、四川,以北方一些地區,都分布有較多的造紙作坊。造紙原料有竹、樹枝、破棉、稻草等。優質紙則用幾種原料混合,以提高紙張性能。明宋應星在《天工開物》一書中,詳細介紹了當時的造紙技術。

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    附圖64. 《大明集禮》(明嘉靖九年內府刻本) 附圖65. 《南藏》(洪武五年南京刻本) 附圖66. 《欒城集》(嘉靖二十年蜀藩刻本)
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    附圖67. 明北京坊刻本《宦林備覽》 附圖68. 《孫子參同》明萬歷四十八年(1620)松筠館雙色套印本 附圖69. 《玉篇》(明弘治五年(1492年)建陽進德堂刻印) 附圖70. 《紅拂記》(明杭州容與堂刻印)
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    附圖71. 《明僧弘秀集》(崇禎十六年(1643)毛氏汲古閣刻印)
    附圖72. 《長安志》(明成化四年(1468)陜西鄰陽書堂刻印)
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    附圖73. 《蘿軒變古箋譜》 附圖74. 《十竹齋畫譜》

     

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